जीवन चिरस्थायी | लाइफस्टाइल न्यूज, द इंडियन एक्सप्रेस

यह एक सच्चाई है जिसे सार्वभौमिक रूप से स्वीकार किया गया है कि प्रत्येक बंगाली के पास एक टैगोर घोषणापत्र है जो सर्वोत्कृष्ट रूप से उनका अपना है: एक टैगोर जो बचपन में नंदलाल बोस द्वारा सचित्र शाहज पथ श्रृंखला के साथ नेतृत्व करता है; और टैगोर जो अपने निबंधों में राष्ट्रीय जीवन की मानवीय दृष्टि प्रस्तुत करते हैं; और टैगोर जो अपने गीतों के माध्यम से अनकहे को स्पष्ट करने में मदद करते हैं, वे परजे (शैलियों) की तरह अनाकार हैं; जिनकी विस्तृत साहित्यिक और राजनीतिक कल्पना उनके उपन्यासों और लघु कथाओं, कविताओं और चित्रों के माध्यम से पाठकों के सामने आती है। उनकी प्रतिभा पर पर्याप्त साहित्य रहा है, लेकिन यह उनके संस्मरणों – चेलेबेला (1940) और जुझारू जीवन स्मृति (1912) के माध्यम से है, जो उनके जीवन के पहले 27 वर्षों को दर्शाता है – कि उनके मन की पवन चक्कियों में एक अंतरंग झलक मिलती है .

“हमें अपने भीतर के कैनवास को उसकी संपूर्णता में देखने का अवसर नहीं मिलता… हम एक या दो तस्वीरों को देखते हैं। इसका अधिकांश भाग अँधेरे में है, याद नहीं। लेकिन कलाकार लगातार पेंट करता है – कौन जानता है कि वह क्यों पेंट करता है …,” टैगोर ने जीवन स्मृति के प्रस्तावना में लिखा। इस पालिम्प्सेस्ट की परिभाषित विशेषताओं में से एक संरचना के साथ टैगोर की असुविधा है, चाहे वह शिक्षा में हो या जिस तरह से यह परिवारों को एक साथ रखता है। औपचारिक शिक्षा ने उन्हें अपनी सीमाएं जल्दी ही दिखा दीं – उनकी शिक्षा शाम को घरेलू सहायिकाओं के क्वार्टर में आयोजित शास्त्र-पठन सत्रों से आती है, खिड़की पर अपने पेच से पृथ्वी और आकाश के एक छोटे से पैच को देखने से और उनके अनूठेपन को आंतरिक रूप से देखने से आती है। अपना खुद का ब्रह्मांड बनाने के लिए ताल। यह उनके साहित्यिक जीवन का रचनात्मक आधार होगा।

जीवन स्मृति में एक युवा टैगोर के स्नेह और दु:ख की बातचीत को भी दर्शाया गया है। 14 साल की उम्र में उनकी मां के खोने से पैदा हुआ खालीपन उनके भाई ज्योतिरिंद्रनाथ की पत्नी कादंबरी देवी के आने से ही आंशिक रूप से भरा जाएगा। लेकिन इस भाभी की आत्महत्या, और फिर, बाद में, उनकी दो बेटियों और एक बेटे की असामयिक मृत्यु के साथ, उनके जीवन का शोक होगा। जीवन स्मृति के अंत में, कोई भी टैगोर की मृत्यु के साथ दार्शनिक जुड़ाव की रूपरेखा को आकार ले सकता है।

अनुवाद के लिए जीवन स्मृति को लेने में, पेशे से इंजीनियर प्रसेनजीत साहा खुद को एक कठिन काम के रूप में स्थापित करते हैं। जैसा कि कोई भी अनुवादक पुष्टि करेगा, एक क्लासिक अक्सर साहित्यिक कैनन में एक सुविधाजनक प्रवेश बिंदु नहीं होता है। तुलनाएं स्पष्ट हैं, इसलिए सवाल यह है कि क्या पहले से परिचित पाठ में जोड़ने के लिए नए कार्य का कोई महत्व है। जीवन स्मृति का पहला अंग्रेजी अनुवाद 1916 में रामानंद चट्टोपाध्याय की मौलिक पत्रिका द मॉडर्न रिव्यू में क्रमबद्ध रूप में सामने आया। माई रिमिनिसेन्स नाम से, इसका अनुवाद टैगोर के भतीजे सुरेंद्रनाथ ने लेखक की देखरेख में किया था। टैगोर के अनुरोध पर, चट्टोपाध्याय ने अनुवादित संस्करणों की प्रतियां दो लोगों को भेजीं। एक थे आयरिश कवि डब्ल्यूबी येट्स, जिनसे टैगोर की मुलाकात 1912 में हुई थी, और जिनकी 1910 की कविता, गीतांजलि के टैगोर के अनुवाद का उत्साही स्वागत विदेश में टैगोर की साहित्यिक प्रतिभा को स्थापित करेगा; नोबेल पुरस्कार एक साल बाद 1913 में आएगा। दूसरे वेल्श लेखक अर्नेस्ट राइस थे, जो प्रकाशन घर, एवरीमैन लाइब्रेरी के संस्थापक संपादक थे, जो कि सस्ती क्लासिक्स लाते थे। 1917 में, मैकमिलन कंपनी (अब प्रोजेक्ट गुटेनबर्ग वेबसाइट पर एक ई-बुक के रूप में भी उपलब्ध है) द्वारा माई रिमिनिसेंस को एक पुस्तक के रूप में प्रकाशित किया गया था। कलाकार शशि कुमार हेश द्वारा टैगोर के रंगीन चित्र के अलावा, पुस्तक में टैगोर के एक अन्य भतीजे – कार्टूनिस्ट और कलाकार, गगनेंद्रनाथ द्वारा 12 पेंटिंग भी शामिल हैं।

इस पर खरा उतरना कठिन है, लेकिन कैलगरी में रहने वाले साहा अपना ध्यान स्पष्ट रखते हैं। टैगोर की 150वीं जयंती पर प्रकाशित, उनका उद्देश्य वैश्विक दर्शकों के लिए टैगोर की साहित्यिक प्रतिभा को उजागर करना है। अपने अनुवादक के नोट में, वे लिखते हैं, कि उनका इरादा “जितना संभव हो सके मूल के लिए सत्य” बने रहना था। साहा ने संस्मरण के त्रिपक्षीय रूप को टैगोर के बचपन, किशोरावस्था और युवावस्था के खातों में विभाजित किया है। साथ में, वे उनके प्रारंभिक कलात्मक आवेग और उन्हें आकार देने वाले सामाजिक और सांस्कृतिक परिवेश का एक अंतरंग चित्र बनाते हैं।

जो चीज किताब को वापस सेट करती है वह है फीकी एडिटिंग। वर्तनी की त्रुटियां हैं (“पिथ” के स्थान पर “पिट”, उदाहरण के लिए, पृष्ठ 17) और टर्गिड सिंटैक्स (“… हमारे घर के भीतरी हिस्से की छत मेरी तुलना में ऊंची थी”, पृष्ठ 19)। बारीकी से जांच करने पर इन्हें आसानी से टाला जा सकता था। दुर्भाग्य से, यह कथा के प्रवाह को कम करता है और इसे जगह-जगह झटकेदार बनाता है। शायद, भविष्य का एक संस्करण इन्हें सुधार सकता है।