आपकी नवीनतम पुस्तक, ए लॉन्ग पेटल ऑफ द सी (ब्लूम्सबरी) में पत्रकारिता और कथा साहित्य दोनों के मजबूत तत्व हैं। आज आप कितने पत्रकार या कथा लेखक हैं?
मैं एक कथा लेखक हूं लेकिन अपने काम में, मैं एक पत्रकार के रूप में सीखे गए कौशल का उपयोग करता हूं, जैसे साक्षात्कार आयोजित करना, शोध करना, संपादन करना आदि। एक पत्रकार के रूप में, मुझे कच्चे पाठकों को गले से लगाना था और अंत तक उनकी दिलचस्पी बनाए रखनी थी। मैं यह नहीं भूलता कि जब मैं उपन्यास लिखता हूं। मैं चाहता हूं कि मेरे पाठक मेरे साथ रहें और मेरी कहानी से जुड़े रहें। साथ ही, मुझे लगता है कि मेरे पास दुनिया के बारे में एक पत्रकार की जिज्ञासा है, इसलिए मेरी किताबें सावधानीपूर्वक शोध पर आधारित हैं। यद्यपि मुझे जादुई यथार्थवाद का लेखक करार दिया गया है, मैं वास्तविकता को उसकी सभी जटिलताओं में चित्रित करने का प्रयास करता हूं।
इस विचार के विपरीत कि जादुई यथार्थवाद एक लैटिन अमेरिकी शैली है, आपने हमेशा यह सुनिश्चित किया है कि इसके तत्व दुनिया भर के साहित्य में पाए जाते हैं। क्या यह अभी भी एक विशेष उपकरण बना हुआ है जिसे आज के समय में प्रभावी बनाया जा सकता है? या क्या हमें अब अधिक यथार्थवाद और कम जादू की आवश्यकता है?
कलाकार और लेखक स्वीकार करते हैं कि दुनिया एक रहस्यमय जगह है, हमारे पास हर चीज के लिए स्पष्टीकरण नहीं है, हम बहुत कम नियंत्रित करते हैं। हमारा काम अज्ञात पर ध्यान देना और उसकी व्याख्या करने का प्रयास करना है। न केवल लैटिन अमेरिका में, न केवल अतीत में, बल्कि दुनिया में इसका हमेशा एक स्थान है। मैंने हाल ही में ता-नेहि कोट्स, द वॉटर डांस (2019) का एक उपन्यास पढ़ा। यह गुलामी की क्रूर वास्तविकता के बारे में है लेकिन यह भी एक जादुई कहानी है।
आपकी दो बेहतरीन कृतियों में आपका पहला उपन्यास – द हाउस ऑफ द स्पिरिट्स (1982) और आपकी बेटी पाउला (1994) को आपकी गैर-काल्पनिक श्रद्धांजलि शामिल है। पहले में, आपने अपने मृत दादा को पत्र लिखे, और दूसरे में, आपने अपनी बेटी के खोने पर ध्यान दिया। इन गहन व्यक्तिगत पुस्तकों को लिखना कितना कठिन था?
मैंने अपनी पहली किताब, द हाउस ऑफ द स्पिरिट्स, आसानी से, जल्दी, बिना योजना के, या यहां तक कि यह महसूस किए बिना कि यह एक उपन्यास था, मैंने सोचा कि यह एक क्रॉनिकल या संस्मरण था। मैंने कभी पुस्तक समीक्षा नहीं पढ़ी थी या लेखन कक्षा नहीं ली थी, मुझे नहीं पता था कि पुस्तक उद्योग लगभग एक खान क्षेत्र था। मेरे पास वह आत्मविश्वास और मासूमियत फिर कभी नहीं होगी। पाउला, मेरी बेटी के बारे में संस्मरण लिखना दर्दनाक लेकिन आवश्यक था क्योंकि इससे मुझे यह समझने में मदद मिली कि उसकी बीमारी के उस भयानक वर्ष के दौरान क्या हुआ था और यह स्वीकार किया कि उसके निष्क्रिय शरीर की जेल से बाहर निकलने का एकमात्र तरीका मृत्यु था।
आपने अपने पूर्व पति, अपराध कथा के लेखक के साथ संयुक्त रूप से एक किताब लिखने की कोशिश की। फिर एक और किताब में, आपने अपने साथी के साथ मिलकर एक आदमी के दिमाग में घुसने का काम किया। अपने काम में अंतरंग भागीदारों को शामिल करना कितना कठिन या आसान है?
मेरे एजेंट का विचार था कि मैं अपने पति के साथ एक अपराध उपन्यास लिख सकती हूं। यह बिल्कुल भी काम नहीं आया। मैंने सीखा कि मैं किसी अन्य व्यक्ति के साथ नहीं लिख सकता। मेरे लिए लिखना एक बहुत ही अंतरंग और निजी प्रयास है, मैं कहानी के बारे में बात भी नहीं करता या पांडुलिपि को समाप्त होने तक साझा नहीं करता।
आप सल्वाडोर अलेंदे (चिली के राष्ट्रपति, 1970-73) से संबंधित हैं। 1973 के बाद से चिली में जो कुछ भी हुआ है, उसे देखते हुए, अलेंदे की भतीजी बनना कितना कठिन रहा है?
यह बिल्कुल भी कठिन नहीं रहा है। मैं अपना उपनाम गर्व के साथ रखता हूं। शायद l973 में चिली में सैन्य तख्तापलट के दौरान, यह एक दायित्व था, लेकिन इसे बदलने या अपने पति के नाम का उपयोग करने के लिए मेरे दिमाग में यह कभी नहीं आया।
क्या लेखकों को राजनीतिक होना चाहिए? और सच कहूं तो आज के समय में पूरी दुनिया में क्या उनके पास कोई विकल्प भी है?
मैं अन्य लेखकों के लिए नहीं बोल सकता। मेरे उपन्यासों में अपरिहार्य राजनीतिक और सामाजिक मुद्दे हैं क्योंकि मेरी कहानियों को एक निश्चित वास्तविकता में रखा गया है; वे दुनिया की घटनाओं से अछूते शून्य में नहीं तैर रहे हैं। मेरे दिमाग में आखिरी बात संदेश देना या उपदेश देना है। यह कल्पना की भूमिका नहीं है। हालाँकि, मैं जो व्यक्ति हूँ, मेरे विचार और भावनाएँ उन पंक्तियों और विषयों के बीच स्पष्ट रूप से व्यक्त की जाती हैं जिनके बारे में मैं लिखना चाहता हूँ। उदाहरण के लिए, मेरे पिछले तीन उपन्यास एक सुरक्षित आश्रय की तलाश में प्रवासियों, शरणार्थियों और विस्थापित लोगों से संबंधित हैं। वह राजनीतिक है।
1985 में फ्रांस में एक पत्रकार से बात करते हुए मिलन कुंदेरा ने कहा कि घर से दूर रहने वाले लेखकों को केवल अपने जीवन में ‘विस्थापन’ के पहलू पर केंद्रित ‘प्रवासी’ नहीं बनना चाहिए। क्या ‘घर’ खोजने या निर्वासन में रहने का विचार लेखकों के जीवन पर बोझ डालता है?
यह लेखक और परिस्थितियों पर निर्भर करता है। विस्थापन के बारे में कैसा महसूस करना चाहिए, इसका कोई नियम नहीं है। मेरे मामले में, मेरे देश से दूर होना बहुत महत्वपूर्ण रहा है। निर्वासन ने मुझे एक लेखक बना दिया। मेरा पहला उपन्यास पुरानी यादों में एक अभ्यास था। मैं दुनिया और उन लोगों को फिर से हासिल करना चाहता था जिन्हें मैंने खो दिया था। एक अप्रवासी और एक शाश्वत विदेशी के रूप में, मैं कुछ भी हल्के में नहीं लेता, मैं ध्यान से देखता हूं, मैं सुनता हूं और प्रश्न पूछता हूं। इस तरह मुझे मेरी कहानियां मिलती हैं।
आप स्पेनिश में लिखते हैं, लेकिन अब आप मुख्य रूप से अंग्रेजी बोलने वाले देश (संयुक्त राज्य अमेरिका) में रहते हैं। यह आपके काम को कैसे प्रभावित करता है?
अमेरिका में रहना मेरे काम को और कठिन बना देता है। मेरी मेज पर आपको कई शब्दकोश और व्याकरण की किताबें मिलेंगी। एक नई किताब शुरू करने से पहले – हमेशा 8 जनवरी को – मैं एक सप्ताह स्पेनिश में कविता पढ़ने में बिताता हूं। यह मेरी भाषा की लय, स्वाद और समृद्धि को वापस लाता है। जब मैं अपनी पांडुलिपि स्पेन में अपने एजेंट को भेजता हूं, तो यह किसी ऐसे व्यक्ति द्वारा जांचा जाता है जो यह सुनिश्चित करता है कि मैं अंग्रेजी से अनुवादित वाक्यों का उपयोग नहीं कर रहा हूं।
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